超级大展
超级大展（mega-exhibition / blockbuster exhibitions）指的是办展投入的金额庞大，回收金额数目可观的大型特展。首先，举办大展会向国外知名博物馆借明星藏品展览，其保险费用极高；运输亦所费不赀，再加上展场设计、宣传等费用，其成本加总非同小可[1]。
“超级大展”的原意是mega-exhibition，其概念源于1960年代的法国，时任文化部长马勒侯（André Malraux, 1891-1976）举办大型的、典型的系列主题展，以推动全民的文化参与。后来“超级大展”被称为blockbuster exhibitions，一词借用非常卖座的电影票房，目前在学术上没有严谨的定义[2]。 超级大展除了要有众多的人潮外，也要为博物馆带来可观的门票收入、卖店收入、企业赞助等经济活动。
超级大展的兴起可以追溯到1960年代，展览的特色是知名度高，会在世界各地巡回展出的特展，像是“图坦卡蒙的宝藏”的知名度颇高，是超级大展典型的案例。
1961年至1967年，首次举办图坦卡蒙文物的巡回展览，展名为“图坦卡蒙的宝藏”Tutankhamun Treasure。五年间在美国18个城市、加拿大6个城市、日本、法国等地巡回展出，是早期超级大展的著名案例。此次展览的初衷是为了激发公众关注对埃及努比亚遗址的保护，协助联合国教科文组织的古迹打捞计划，以免受阿斯旺高坝筑坝后淹没古迹的威胁。 1965-1966年间，于日本展出（东京、京都、福冈三处展出），吸引300万人次的观看；1967年于法国巴黎小皇宫展出，展名为“图坦卡蒙与他的时代”，吸引了超过120万人次参观，截至目前为止，巴黎每年众多大型艺术展览尚未能超越此一纪录。[3]
因为前几次举办颇受大众好评，大展举办成功。到了1970年代，图坦卡蒙的宝藏展览再次巡回世界各地。首先于1972年在英国大英博物馆展出。大英博物馆馆长及埃及博物馆馆长，双方总共挑选50件文物，将于展览中展出，其中众所瞩目的是图坦卡蒙黄金面具。为了保险起见，这些物品保价906万英镑。女王伊丽莎白二世于1972年3月29日主持开幕仪式。在开幕的第一周，有30,000多人参观了该展览。到9月，已经有80万人参加了展览，由于受欢迎，展览的时间延长了三个月。当它在1972年12月31日关闭时，有160万人次参观了展览厅。所有利润（600,000英镑）都捐赠给了联合国教科文组织，以保护埃及菲莱(埃及)的寺庙。 1972年离开伦敦后，1973-1975年在苏联巡回展出，直到1976年才到美国展览。图坦卡蒙文物在美国巡回展出3年的时间（1976-1979），吸引了800万人次参观，是超级大展的高峰。
以下为1960年代、1970年代图坦卡蒙文物巡回展列表[4]：
| 展出地点 | 展出时间 | 城市 | 国家 |
|---|---|---|---|
| 宾夕法尼亚大学考古学与人类学博物馆 | 1961年12月15日- 1962年1月14日 | 宾夕法尼亚州，费城 | 美国 |
| 皮博迪自然史博物馆 | 1962年2月1日- 1962年2月28日 | 康涅狄格州，纽黑文 | 美国 |
| 休士顿美术馆 | 1962年3月15日- 1962年4月15日 | 德克萨斯州，休士顿 | 美国 |
| 乔斯林美术馆 | 1962年5月1日- 1962年5月31日 | 内布拉斯加州，奥马哈 | 美国 |
| 菲尔德自然史博物馆 | 1962年6月15日- 1962年7月15日 | 伊利诺伊州，芝加哥 | 美国 |
| 西雅图艺术博物馆 | 1962年8月1日- 1962年8月31日 | 华盛顿州，西雅图 | 美国 |
| 荣勋宫博物馆 | 1962年9月15日- 1962年10月14日 | 加利福尼亚州，旧金山 | 美国 |
| 洛杉矶郡艺术博物馆 | 1962年10月30日- 1962年11月30日 | 加利福尼亚州，洛杉矶 | 美国 |
| 克利夫兰艺术博物馆 | 1962年12月15日- 1963年1月13日 | 俄亥俄州，克利夫兰 | 美国 |
| 波士顿美术馆 | 1963年2月1日- 1963年2月28日 | 马萨诸塞州，波士顿 | 美国 |
| 圣路易斯美术馆 | 1963年3月15日- 1963年4月14日 | 密苏里州，圣路易斯 | 美国 |
| 沃尔特斯美术馆 | 1963年5月1日- 1963年5月31日 | 马里兰州，巴尔的摩 | 美国 |
| 代顿艺术学院 | 1963年6月15日- 1963年7月15日 | 俄亥俄州，代顿 | 美国 |
| 托莱多艺术博物馆 | 1963年9月15- 1963年10月15日 | 俄亥俄州，托莱多 | 美国 |
| 皇家安大略博物馆 | 1964年11月6日-1964年12月6日 | 安大略省，多伦多 | 加拿大 |
| 东京国立博物馆 | 1965年8月21日- 1965年10月21日 | 东京都 | 日本 |
| 小皇宫 | 1967年2月17日-1967年9月4日 | 巴黎 | 法国 |
| 大英博物馆 | 1972年3月29日-1972年12月31日 | 伦敦 | 英国 |
| 普希金造型艺术博物馆 | 1973年12月-1974年5月 | 莫斯科 | 苏联 |
| 冬宫博物馆 | 1974年7月–1974年11月 | 圣彼得堡 | 苏联 |
| 国立乌克兰美术馆 | 1975年1月– 1975年3月 | 乌克兰，基辅 | 苏联 |
| 国家艺廊 | 1976年11月17日-1977年3月15日 | 华盛顿特区 | 美国 |
| 菲尔德自然史博物馆 | 1961年12月15日- 1962年1月14日 | 伊利诺伊州，芝加哥 | 美国 |
| 新奥尔良艺术博物馆 | 1961年12月15日- 1962年1月14日 | 路易斯安那州，新奥尔良 | 美国 |
| 洛杉矶郡艺术博物馆 | 1978年2月15日-1978年6月15日 | 加利福尼亚州，洛杉矶 | 美国 |
| 西雅图艺术博物馆 | 1978年7月15日-1975年11月15日 | 华盛顿州，西雅图 | 美国 |
| 大都会艺术博物馆 | 1978年12月15日-1979年4月15日 | 纽约州，纽约市 | 美国 |
| 笛洋美术馆 | 11979年6月11日-1979年9月30日 | 加利福尼亚州，旧金山 | 美国 |
| 安大略美术馆 | 1979年11月1日-1979年12月31日 | 安大略省，多伦多 | 加拿大 |
| 柏林埃及博物馆 | 1980年2月16日-1980年5月26日 | 西柏林 | 西德 |
| 艺术之家 | 1980年11月22日-1981年2月1日 | 慕尼黑 | 西德 |
| 凯斯特纳博物馆 | 1961年12月15日- 1962年1月14日 | 汉诺威 | 西德 |
| 汉堡工艺美术馆 | 1961年12月15日- 1962年1月14日 | 汉堡市 | 西德 |
| 展名 | 展览地点 | 展览时间 | 借出展品单位 | 展出国 | 参观人次 |
|---|---|---|---|---|---|
| 蒙娜丽莎展 | 纽约大都会美术馆 | 1963年 (展期约25天) | 巴黎卢浮宫 | 美国 | 到访85万人次 |
| 图坦卡蒙的宝藏展 | 华盛顿特区国家艺廊 | 1976-1977 | 开罗埃及博物馆 | 美国 | 到访83万人次 |
| 威廉·特纳作品展 | 巴黎大皇宫 | 1983-1984年 | 泰特美术馆 | 法国 | 吸引50万人次参观 |
| 英格兰的宝藏展 | 华盛顿特区国家艺廊 | 1985-1986年 | Treasure Houses of England | 美国 | 吸引100万人次 |
| 塞尚作品展 | 费城艺术博物馆 | 1985-1986年 | 奥塞美术馆、泰特美术馆 | 美国 | 到访约55万人次 |
| 兵马俑特展 | 大英博物馆 | 2007-2008年 | 秦始皇兵马俑博物馆 | 英国 | 到访85万人次 |
| 阿修罗佛像展 | 东京国立博物馆 | 2009年 | 兴福寺 (奈良市) | 日本 | 到访约95万人次 |
| 亚历山大·麦昆服装展 | 纽约大都会美术馆 | 2011年 | - | 美国 | 到访超过66万人次 |
| 大卫·霍克尼作品展 | 皇家艺术研究院 | 2007-2008年 | - | 英国 | 到访超过60万人次 |
| 莫内作品展 | K11 (上海)商场 | 2014年 | 玛摩丹美术馆 | 中国 | 到访约34万人次 |
台湾在近30年来，从国际型展览的策划中成长，各大博物馆研究员，除了在馆务讨论中筹备，亦须对外国知名博物馆媾和。诚如前述“超级大展”是高成本投入、参观人次众多、收益庞大等特性，所以国际型展览并非全然是超级特展。以下将举几个台湾超级大展的例子：[6]
1. 罗丹雕塑展（1993年6月12日-1993年7月18日，北美馆举办，国际巡回展、媒体引介共同策划） 此次展览是北美馆与法国罗丹美术馆合作举办，也是北美馆首次与国内媒体（中国时报）合作的特展。展览期间吸引近二十万的参观人次，观众除了看展外，也踊跃购买展览的周边商品，广受民众好评，时任馆长黄光男说，是一次叫好又叫座的展览。
2. 黄金印象特展（1997年1月15日-1997年4月27日，国立历史博物馆举办，国际巡回展、媒体引介共同策划） 由国立历史博物馆研究人员苏美玉、张婉真，与中国时报李梅龄小姐，特邀蒋勋先生一同到法国选画，以印象派画作为主轴。首先以另设特别区卖票，以平衡合作单位庞大的经费开支；展览开幕后，观众反应热烈，打破台湾博物馆参观人数，在展期的三个月，涌入60万人次，盛况空前。
3. 兵马俑－秦文化特展（2000年12月15日-2001年3月11日，国立历史博物馆举办，国际巡回展、媒体引介共同策划） 国立历史博物馆与联合报系合作的“兵马俑－秦文化特展”在近三个月的展期间，涌入了106万人次的观众，为台湾博物馆参观人数再创高峰，使展览成为国际文化活动焦点，包括《纽约时报》等国际媒体的报导。
| 展名 | 时间 | 地点 | 主办单位 |
|---|---|---|---|
| 罗丹雕塑展 | 1993 | 台北市立美术馆 | 台北市立美术馆、罗丹美术馆、中国时报系 |
| 莫内及印象派画作展 [7] | 1993 | 国立故宫博物院 | 国立故宫博物院、玛摩丹美术馆、中国时报、帝门艺术教育基金会 |
| 卢浮宫博物馆珍藏名画特展：16至19世纪西方绘画中的风景画[8] | 1995 | 国立故宫博物院 | 国立故宫博物院、法国卢浮宫博物馆、联合报系、帝门艺术教育基金会 |
| 黄金印象：奥塞美术馆名作特展[9] | 1997 | 国立历史博物馆、高雄市立美术馆 | 国立历史博物馆、高雄市立美术馆、奥塞美术馆、中国时报系 |
| 张大千．毕加索东西艺术联展 [10] | 1998 | 国立故宫博物院 | 国立故宫博物院 |
| 三星堆传奇─华夏古文明的探索特展 | 1999 | 国立故宫博物院 | 国立故宫博物院、中国时报系、太平洋文化基金会主办、四川广汉三星堆博物馆 |
| 兵马俑秦文化特展[11] | 2000-2001 | 国立历史博物馆、国立自然科学博物馆 | 国立历史博物馆、国立自然科学博物馆、秦始皇兵马俑博物馆 |
| 美索不达米亚特展[12] | 2001 | 国立历史博物馆 | 国立历史博物馆、法国卢浮宫博物馆 |
| 从普桑到塞尚：法国绘画三百年 [13] | 2001-2002 | 国立故宫博物院 | 国立故宫博物院、法国博物馆司、法国国立博物馆联会、联合报系 |
| 马雅丛林之谜特展[14] | 2002 | 国立历史博物馆 | 国立历史博物馆、危地马拉国立考古暨人类学博物馆 |
| 卢浮宫埃及文物特展[15] | 2004 | 国立科学工艺博物馆 | 法国卢浮宫博物馆、联合报系、九观文化‧国立中正纪念堂管理处、国立自然科学博物馆、国立科学工艺博物馆。 |
| 兵马俑特展II：秦代新出土文物大展[16] | 2006-2007 | 国立自然科学博物馆 | 财团法人国立自然科学博物馆文教基金会、国立自然科学博物馆、陜西省文物局 |
| 世界文明瑰宝：大英博物馆250年收藏展[17] | 2007 | 国立故宫博物院 | 国立故宫博物院、大英博物馆、中国时报系 |
| 惊艳米勒：田园之美特展[18] | 2008 | 国立历史博物馆 | 国立历史博物馆、联合报系、奥塞美术馆 |
| 印象毕沙罗：英国牛津美术馆珍藏展[19] | 2008 | 国立故宫博物院 | 国立故宫博物院、英国牛津大学阿什莫林博物馆、中时时艺多媒体 |
| 大英博物馆古希腊人体之美珍藏展[20] | 2010 | 国立故宫博物院 | 国立故宫博物院、大英博物馆、中国时报系 |
| 莫内花园特展[21] | 2011 | 台北市立美术馆 | 台北市立美术馆、环球策展、环球印象 |
| 木乃伊传奇－埃及古文明特展[22] | 2011 | 国立中正纪念堂、国立自然科学博物馆 | 国立中正纪念堂管理处、国立自然科学博物馆、中时集团时艺多媒体 |
| 幸福大师－雷诺阿与20世纪绘画特展[23] | 2013 | 国立故宫博物院 | 国立故宫博物院、联合报系 |
| 印象．左岸─奥塞美术馆30周年大展[24] | 2017 | 国立故宫博物院 | 国立故宫博物院、法国奥塞美术馆、中时集团时艺多媒体 |
| 悠游风景绘画—俄罗斯普希金博物馆特展[25] | 2018-2019 | 国立故宫博物院 | 国立故宫博物院、俄罗斯普希金博物馆、联合数位文创、典藏艺术家庭 |
| 江户风华－五大浮世绘师展 [26] | 2020 | 国立中正纪念堂 | 中时集团时艺多媒体、国立中正纪念堂管理处、神户新闻 |
1. 黄光男：然而需要思考的是，国际巡回展，虽机会难得、可遇不可求，但对博物馆人来说有一些棘手的问题：首先，巡回展通常一条龙，将布展设计、文本、物件诠释等全数包办，展览方难以变更其内容，即无法达到因地制宜的效果；再者，接办展览通常要展览的馆方支付相关费用（保险、运输、布展、人员来台的机票、食宿费用等），筹办费用相对不便宜。[27]
2.连俐俐：级大展在台湾往往会有不对等的情况，比如主办者必须配合展件借出的单位，在布置、解说等等，接受对方一个配套的展览。后半段讨论欧美展览模式的矛盾，以教育之名，行商业利益之实。总而言之，资源对等共享与巨星博物馆的商业利益，两者间时常展开拉锯战，目前尚无具系统性的方法处理，仍正在摸索的阶段。[28]
3.朱纪蓉：特展是一种产品，因展览而生的服务及周边商品。作者查觉到特展在台湾，从原先的菁英文化，扩展成娱乐性质的活动，扩及一般民众。不过目前的市场倾向中小型动漫展、拍照展为主流，一方面是节省展览成本，另一方面是大众偏好造成市场的调整。因此台湾将来超级特展举办的机会减少，想看超级大展的观众可能要去国外才能看到。[29]
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- ↑ 朱纪蓉. 超越珍奇櫃 艺术家出版社. 台北市. 2016: pp.98-125.
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