純律
(1) 純律：純律中任何兩個音的頻率都成整數比，這種音律源於號角，因為它可以吹出大調音階中的三和弦(簡譜中的1 3 5)，它們的頻率之比為4:5:6。大調音階中的其它三和弦也可以用這種方法得到，例如簡譜中的4 6 1和5 7 2。這種音律在演奏和聲時很有優勢，因為頻率的整數比可以產生最好的結合。銅管樂器指法不變時遵循純律，所以在演奏和聲時，要儘可能地使用同樣的指法。由於小調以小三和弦為主(簡譜中的6 1 3)，所以頻率之比正好與大調相反，為1/6:1/5:1/4，即10:12:15，然而沒有一種樂器是按照這種音律定音的。
在分音列的第二分音和第三分音之間，再插入一個第五分音構成和弦形式作為生律要素，如在C與G之間插人E；在F與C之間插入A；在G與D之間插入B，這樣來定出C、D、E、F、G、A、B七個音準確高度，這就叫做「純律」。
根据纯律定出的C、D、E、F、G、A、B七个音的高低关系，又不同于十二平均律和五度相生律。纯律中的E—F和B—C之间的半音关系要比其他两律的半音要大。全音情况比较复杂，C—D；F—G；A—B，构成大全音，与五度相生律中的全音相等。比十二平均律中的全音大。D—E；G—A为小全音，比其他两律的全音要小。这里问题的关键在于纯律中的E、A、B三个音的音高是来自分音列的第五分音，它比其他两律的音都要低。
我们知道十二平均律是将纯八度，也就是相邻音组的同名音，均分成十二个等分而成，所以除了开始音和纯八度音与其他两律相同外，其他各音与纯律、五度相生律皆不相同。
要知道三种律制在音高上的差异，最简单明了的方法就是运用音分值。
简单讲，音分值就是以100为十二平均律半音分值。其他各音程视所含半音数递增。由于十二平均律中所有半音都相等，所以全音的音分值就是200，纯八度的音分值就是1 200。其他各律皆以十二平均律为标准，加以推算，求得各音的音分值。现将c、d、e、f、g、a、b各音及其音分值列示如下：
由上表可以清楚地看出：五度相生律，所有全音都相等，音分值为204，所有半音也相等，音分值为90，全音特大，半音特小，两个半音之合小于一个全音。十二平均律所有半音都相等，音分值为100，半音与半音相加等于全音，音分值为200。纯律、全音有两种，“大全音”音分值为204，“小全音”音分值为182，半音为大半音，音分值为112。以上是三种律制全音、半音的情况。从c、d、e、f、g、a、b各音的高度看，c、d、f、g四个音，五度相生律与纯律完全相同。e、a、b三个音，纯律比五度相生律要低。十二平均律的e、a、b介乎纯律与五度相生律之间，d和g比其他两律要低。f比其他两律要高。也就是说十二平均律除了一度和八度与其他两律相同外，其余各音的音高皆不相同。
关于三种律制的实际应用，应该说是各有长短。五度相生律，在旋律各音的结合上，自然协调，比较适用于单音音乐。但对多声部音乐来说则缺乏应有协调性。纯律是根据分音列中第二分音、第三分音和第五分音，以和弦形式来定律，因而在和弦音的同时结合上，纯正和谐，故适用于多声部音乐，但对单音音乐又嫌不足。十二平均律在调式音级的先后结合和同时结合上，虽不是那么纯正和谐自然协调，但由于所有半音都相等，不管转到何调都十分方便，在键盘乐器的制作上也有许多难得的优点，因此，近百年来被广泛采用。总之，不管是五度相生律、纯律、十二平均律，在当今的音乐生活中，都发挥着重大作用。因此，一个演唱演奏者都应对其有所了解。