课程:诗词写作教程
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中国古代原无四声的说法，四声起源于佛经的翻译，然后中国的声韵结合了梵语，方才有四声说。
近體詩，分為格律詩和自由詩，是中國講究平仄、對仗和押韻的詩體。有別於古體詩，而有「近體」、「今體」之名；與古體詩最大的區別，就是近體的格律較嚴密。
“孤平”拗救，即在“平平仄仄平”这样的句式里，如第一字当平而用了仄，则必将第三字该仄改用平，调整平仄为“仄平平仄平”本句自救。这样，就避免了“孤平”。七言同理，如“仄仄平平仄仄平”第三字当平而用仄，则必将第五字该仄改用平调整为“仄仄仄平平仄平”即可（第一字平仄可不拘）。例句：
- 鸟鸣春意深（宋·陈与义《寒食》）
- 仄平平仄平
- 山雨欲来风满楼（唐·许浑《咸阳城东楼》）
- 中仄仄平平仄平
小拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”这样的句式中，如五言出句第三字，七言出句第五字拗仄时，可在对句相应处用个平声字来补救。都是在出句和对句的三字或五字位置上进行平仄互换相救。也可以不救。如：
- 落日鸟边下，秋原人外闲。（唐·王维《登裴迪秀才小台作》）
- 仄仄仄平仄，平平平仄平
- 行人半出稻花上，宿鹭孤明菱叶中。（宋·范成大《初归石湖》）
- 平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
- 雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。（唐·王维《辋川别业》）
- 仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
大拗，就是五言“仄仄平平仄”，七言“平平仄仄平平仄”这样的句式中，如五言出句第四字、七言出句第六字拗仄时，则必须在五言对句第三字、七言对句第五字上用一个平声作为补偿。就是五言出句第四字和对句第三字平仄互换相救，七言出句第六字和对句第五字平仄互换相救。如：
- 况有台上月，如闻云外笙。（唐·刘禹锡《秋日抒怀》）
- 仄仄平仄仄，平平平仄平。
- 江村清景皆画本，画里更传诗语声。（金?克怀英《渔村话图》）
- 平平平仄平仄仄，仄仄仄平平仄平
如果首句五字全仄，仄仄仄仄仄，那么对句也应该用平平平仄平救，如李商隐：
- 向晚意不适，驱车登古原。
- 仄仄仄仄仄，平平平仄平。
即为此例。
特种拗救，即五言“平平平仄仄”句式，三四位字平仄可互调，变格为“平平仄平仄”；七言“仄仄平平平仄仄”句式，五六位字平仄可互调，变格为“仄仄平平仄平仄”句式。例句(此种拗救不需要救)：
- 朝来入庭树，孤客最先闻。（唐·刘禹锡《秋风引》）
- 平平仄平仄，平仄仄平平
- 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。（宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首》）
- 仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
- 西望瑶池降王母，东来紫气满函关。（唐·杜甫《秋兴八首》）
- 平仄平平仄平平，平平仄仄仄平平。
这种拗救，只是在本句中相拗相救。这时，五言第一字、七言第三字必须要用平声，不再是可平可仄了。
三仄尾理论上是不应该出现的，但是唐人做诗对于三仄尾并不规避，相较于三平尾，三仄尾在诗词中出现的次数还是挺多的。所以这个，可救可不救。(一般没救)
王维：
- 草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒。
- 仄仄平平仄仄仄，平平仄仄平平平。
可以用三平救三仄。
李白：
- 相看两不厌，唯有敬亭山。
- 平平仄仄仄，平仄仄平平。
注意，这里的看是平声韵，属平。这里就没有救。可救可不救。