課程:詩詞寫作教程
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中國古代原無四聲的說法，四聲起源於佛經的翻譯，然後中國的聲韻結合了梵語，方才有四聲說。
近體詩，分為格律詩和自由詩，是中國講究平仄、對仗和押韻的詩體。有別於古體詩，而有「近體」、「今體」之名；與古體詩最大的區別，就是近體的格律較嚴密。
「孤平」拗救，即在「平平仄仄平」這樣的句式里，如第一字當平而用了仄，則必將第三字該仄改用平，調整平仄為「仄平平仄平」本句自救。這樣，就避免了「孤平」。七言同理，如「仄仄平平仄仄平」第三字當平而用仄，則必將第五字該仄改用平調整為「仄仄仄平平仄平」即可（第一字平仄可不拘）。例句：
- 鳥鳴春意深（宋·陳與義《寒食》）
- 仄平平仄平
- 山雨欲來風滿樓（唐·許渾《咸陽城東樓》）
- 中仄仄平平仄平
小拗，就是五言「仄仄平平仄」，七言「平平仄仄平平仄」這樣的句式中，如五言出句第三字，七言出句第五字拗仄時，可在對句相應處用個平聲字來補救。都是在出句和對句的三字或五字位置上進行平仄互換相救。也可以不救。如：
- 落日鳥邊下，秋原人外閒。（唐·王維《登裴迪秀才小台作》）
- 仄仄仄平仄，平平平仄平
- 行人半出稻花上，宿鷺孤明菱葉中。（宋·范成大《初歸石湖》）
- 平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
- 雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲然。（唐·王維《輞川別業》）
- 仄平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平
大拗，就是五言「仄仄平平仄」，七言「平平仄仄平平仄」這樣的句式中，如五言出句第四字、七言出句第六字拗仄時，則必須在五言對句第三字、七言對句第五字上用一個平聲作為補償。就是五言出句第四字和對句第三字平仄互換相救，七言出句第六字和對句第五字平仄互換相救。如：
- 況有台上月，如聞雲外笙。（唐·劉禹錫《秋日抒懷》）
- 仄仄平仄仄，平平平仄平。
- 江村清景皆畫本，畫裏更傳詩語聲。（金?克懷英《漁村話圖》）
- 平平平仄平仄仄，仄仄仄平平仄平
如果首句五字全仄，仄仄仄仄仄，那麼對句也應該用平平平仄平救，如李商隱：
- 向晚意不適，驅車登古原。
- 仄仄仄仄仄，平平平仄平。
即為此例。
特種拗救，即五言「平平平仄仄」句式，三四位字平仄可互調，變格為「平平仄平仄」；七言「仄仄平平平仄仄」句式，五六位字平仄可互調，變格為「仄仄平平仄平仄」句式。例句(此種拗救不需要救)：
- 朝來入庭樹，孤客最先聞。（唐·劉禹錫《秋風引》）
- 平平仄平仄，平仄仄平平
- 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。（宋·蘇軾《飲湖上初晴後雨二首》）
- 仄仄平平仄平仄，仄平平仄仄平平。
- 西望瑤池降王母，東來紫氣滿函關。（唐·杜甫《秋興八首》）
- 平仄平平仄平平，平平仄仄仄平平。
這種拗救，只是在本句中相拗相救。這時，五言第一字、七言第三字必須要用平聲，不再是可平可仄了。
三仄尾理論上是不應該出現的，但是唐人做詩對於三仄尾並不規避，相較於三平尾，三仄尾在詩詞中出現的次數還是挺多的。所以這個，可救可不救。(一般沒救)
王維：
- 草色全經細雨濕，花枝欲動春風寒。
- 仄仄平平仄仄仄，平平仄仄平平平。
可以用三平救三仄。
李白：
- 相看兩不厭，唯有敬亭山。
- 平平仄仄仄，平仄仄平平。
注意，這裏的看是平聲韻，屬平。這裏就沒有救。可救可不救。